【黑暗的影者¤速写本】

十月初回家呆了几天，我怀揣着N年前的柯尼卡负片，端着机子在城里游荡。在南禅寺南面沿运河处，有一片已拆迁大半的废墟，在废墟中有若干未搬迁户还坚定的居住着，我没有刻意用镜头去拍摄那些居住在那里的老人，只是游走在废墟和还比较完好的房屋间记录下他们生活的痕迹。理想的光..............

    最近发现我在上海也逐渐弥漫上了小资的气味,怎么老是顾病自怜,偶尔拍个片子也是情调满腹,一定要整个什么内涵出来,真是太可怕了........

好多天没有来这里看看了, 荒废了好一阵的本子失去了往日的墨迹, 键盘上积蓄了太多的灰尘, 生活中已无法呢喃自语, 贴上刚随手拍的几张小片, 填补着一天的空白, ..............

中国当代艺术已不再是内部事件，而是以中国有名的海外'四大金刚'为例(徐冰，谷文达，黄永砯，蔡国强)，他们擅长挪用和创造中国传统哲学和文化的符号。同样，因为长期工作、生活在西方，他们也敏锐而积极地发扬了拿来主义精神。他们是群地道的文化殖民者。

    

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我的夏日么么茶 仅存的照片

metallica的MV，我刚在下还没看呢，689M的容量，经典！

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    每到一个新的地方，我最爱做的事情就是去看当地的工厂，我喜欢那些机器，设计得那么聪明又恰倒好处，任何部分都有它的道理和用途，比任何装置艺术都更加象艺术。一到达勒姆就可以闻到烟的味道，我说：“我想去看卷烟厂”。
    卷烟所用的材料总是最好的，“整齐，纯洁”。我便想到它们不应该被烧掉，应该用在作品中。对材料本身的感受，往往是作品最原初的起因。这是艺术家与作品之间最合理的关系。这么精美的材料使我对材料这部分的思维变得敏感又活跃。
    光是材料本身也不够，当今的艺术家讲究要有说头。我便在杜克大学图书馆查了许多资料，历史上有关杜克烟草与中国的大量文件让我兴奋。那时我就想到，什么时候要在中国上海再做一次烟草计划。这种迁移和循环让这个计划变得更有意思，其本身就具有极强的暗示性。
                                                                         ——徐冰

看来台湾比我们更注意学生的综合素质

    这次回家数月，期间几天开车去了趟蠡湖边，那里曾留下我很多回忆。以前在湖边钓鱼和朋友烧烤都是在那里，这次去那也是想看看时常在那里垂钓的老头是如何悠闲的打发时间，谁成想走到那里还是被开发已久的“蠡湖新城”给吓着了。    当映入眼中不是那记忆中窄小的林荫小路，极目之处已是崭新的湖边公路。路边杂乱的树丛也已变成整齐划一的景观植被，残破凌乱的湖岸现在变成..............

设计对象：乞丐、农民工、外来工、流浪汉、氓流、特困户、被子女驱逐的老人、***者、被强行拆迁者……所有这些广受关注的、广受不公正待遇的群体中长久或短暂的无家可归者。设计材料：纸箱、夹板、尼龙袋、报纸、吹塑板、竹编壁、雨棚板、下水道塑料管……所有可用以快速搭建简易房的轻便现成废弃物。设计使用：流动、免费。设计作者..............